年少痴迷种下大梦想

“从十一二岁开始，我就跟着大人‘玩班子’，背着‘十太公’四处巡演。虽然那时年纪小，不能真正演戏，但是敲敲锣鼓，打打杂也高兴。”甘伯炼清楚地记得，为了接近戏班子，自己没少挨家人打骂，因为祖父和养父母都认为，学戏是不务正业。

可他还是感觉自己有学戏的“天赋”，开始种下了演员的梦想，偷偷躲着拜师学艺，并带着村里的少年玩花灯、戏采莲船，玩得不亦乐乎。“戏班子的为头者看我勤快、模仿小生有样学样，每次演出都会喊上我。”回忆着过往，甘伯炼的脸上笑意盈盈。

其实，甘伯炼的人生之路可谓异常坎坷。1929年12月，他出生于白霓镇老鸦村的一个贫寒农家，3岁丧母，后过继给伯父抚养。8岁起，读了4年私塾，此后成为放牛娃，砍柴、务农样样都得干。正是这个时候，提琴戏恰如一滴甘露，出现在他年少而苍白的生命中，让他从此与提琴戏结下一段斑斓情缘。

“1949年4月，解放军来了，为了表达大家翻身做主的喜悦，也为了配合农村减租减息、贯彻当时的《新婚烟法》等中心工作，我先后创作了《王世祥逼租》、《参军复仇》、《婆婆嫌媳》等剧目。”

甘老介绍说，当时自己在村里组织了一个业余提琴戏剧团，为了能够像模像样地演出，他带着大家伙儿给别人担脚、放木排，赚了2000多元钱，“这些钱还是不够，没办法，我只好把家里的口粮卖掉，又凑了700多元，才勉强买齐服装道具，然后领着剧团在全县各乡村巡回宣传演出。没想到，特别受欢迎！”

就这样，甘伯炼在提琴戏表演上所表现出来的天赋引起当时县文工团的关注，1957年，痴迷于提琴戏的甘伯炼，终于成为一个名正言顺的演员。

矢志钻研走向大舞台

梦想成真，甘伯炼心里甭提有多开心了，他早上一睁开眼就开始哼唱台词，琢磨着如何更为精准地把握戏中人物一颦一笑的分寸。

他不光自己琢磨，还先后师从蒋春保等三位老师，开始系统学习提琴戏。1959年，他创作演出的新剧目《催春鼓》参加全省演出，获得创作演出双奖，并被湖北广播电台录音播放。

“认真完成演出任务之外，只要一有空，我就到农村组织辅导业余剧团，把新的剧目和相关理念传输给老乡。”甘伯炼不仅尽忠本职，还时刻念想着带动农村的业余剧团，帮他们出谋划策，进行业务指导，还不时用自己的收入支助他们演出。

时世难料，就在甘伯炼满腔热血地为提琴戏“团团转”的时候，“文革”来了——其间，民间文化遭祗毁，古装传统戏被禁演，全县100多个农村业余剧团被迫停演，很多服装道具被一烧了之。

“我真的是心痛如刀绞啊！但是又能怎么办呢？我能做到的，就是偷偷摸摸地回到老家，把村剧团一批好一点的服装藏起来。因为我坚信，深受广大农民喜爱的提琴戏，总有再次露面的机会。”这个时候，甘伯炼虽然已经被调出了剧团，却仍旧心念念地盼着提琴戏的春天再次到来。

幸运的是，甘伯炼再次梦想成真，人们迎来了党的十一届三中全会，随后，优秀民间文化艺术得以大力弘扬。此时的甘伯炼已年近60岁，但他对文艺事业的热情并未减退，他开始更多地奔走于乡间剧团，帮助其组织恢复演出活动。

“我首先回到老鸦村，拿出偷偷藏起来的服装，又卖掉手表、皮大衣等私人物件，投资8000多元，帮助老家的村剧团恢复演出。”甘伯炼自豪地说，在他的带动下，全县很快恢复了80多个农村业余剧团。

为提高剧团演出水平，传承保护好提琴戏，甘伯炼先后捐资5万余元，与县文化馆举办各种形式的艺术培训班，并倡导创办县提琴戏剧团和白霓镇提琴戏剧团，让其在全县乡剧团中作示范演出，使提琴戏从草台逐步走向大舞台。

惜时如金引领大合唱

退休后，甘伯炼放弃了养花钓鱼、打牌下棋、品茗聊天等这些老人们的安逸过法，开始专职为提琴戏的发展与传承且鼓且呼，他长期担任当地提琴戏协会业务会长、名誉会长，不仅在县里倡导成立了提琴戏发展基金会，个人先后为提琴戏等文化事业捐款10多万元，还发动晚辈投资14万余元，在白霓镇修建了一栋三层楼的提琴戏传习所，组织青年演员前来学习。

同时，与县天城中学等多所学校联合开设课余提琴戏学习班。又自费一万多元，将提琴戏经典唱腔录制成专辑影碟，用以传承教学。

现如今活跃在各个提琴戏剧团的骨干演员，大都是甘伯炼的“徒子徒孙”。当年，已故著名戏曲导演余笑予曾专程来到崇阳，赠送他一块匾额，上书：“梨园宿将松不老，甘作春泥更护花”。

2008年12月，时年79岁的甘伯炼被国务院评为“国家级非物质文化遗产提琴戏项目代表性传承人”，虽年至耄耋，他仍旧“斗志昂扬”，因为他觉得，“自己时间不多了，有一份热，就发一份光，要为崇阳的提琴戏多做些事。”

“直到现在，我还在县剧团教唱腔，只要他们需要，我每天都去。”采访当天，甘老介绍说，为了督促徒子徒孙们更为用心地传承提琴戏，自己会时不时地突击检查他们的排练情况，唱得好的表扬，唱得不够好的也得挨批。“小小山区县城，能够成为中国民间文化艺术之乡，这不容易，要好好守业，更要好好发展。”

说到作为传承人的遗憾，甘老坦言，兴许是如今的日子好过了，年轻人对传统剧目中角色的把握总无法精准传神，“比如说《秦雪梅观画》中的小生‘商公子’，他哭唱时死去活来的神态，我当年以两眼翻白、身体抽搐、喉咙发生等方式表演，不晓得唱哭了台下多少观众，可是现在，硬是没有一个人能学到位……”

如今，崇阳县仅提琴戏剧团就有18个，在周边县市区中是剧团最多的县，“多好的态势啊，每个剧团演员大都接受过正规训练，都有设备现代化的演出车，上上下下都受重视——提琴戏，一定会更稳当地往前走，成为全县人民的大合唱。”甘老神情坚毅、满怀期望地说。

国家级非遗提琴戏代表性传承人甘伯炼，生于1929年，是崇阳提琴戏第二代艺人，现任崇阳提琴戏协会名誉会长。他从18岁起开始正式学戏，先后创作了《王世祥逼租》、《参军复仇》、《婆婆嫌媳》等剧目，一生致力于提琴戏的表演、保护和传承。

1999年10月，中国艺术院举办“共和国50年艺术研讨会”，他撰写的提琴戏调研文章《活跃山区群众文化生活的一支重要队伍》参加研讨会，获一等奖。

2010年，由甘伯炼任艺术顾问的新编提琴戏《双合莲》被中央电视台、省市电视台多次播放。

2012年12月，他被国务院评为“国家级非物质文化遗产提琴戏项目代表性传承人”。

2016年11月，被文化部列入非遗代表性传承人抢救性记录名单。

提琴戏，传统戏曲剧种之一，属于湖南花鼓戏声腔体系。是湖北省通城、崇阳两县人民群众最感亲切的家乡戏。经崇阳艺人逐步改良发展，利用当地山上的梨木和蛇皮制作了一种杆短筒长的土琴，别在腰间，站着能拉，坐着也能拉，不拉了“提”起就走，所以称之“提琴戏”。因其曲调优美，旋律明快，具有浓郁的地方特色和乡土气息，被誉为中国戏曲百花园中一枝独特的奇葩。

上世纪50-60年代开始，崇阳提琴戏备受关注，多次参加省、地民间戏曲调（汇）演活动，并多次获创作演出奖。

1999年，湖北省文化厅命名崇阳县为“湖北民间艺术（提琴戏）之乡”；

2000年，国家文化部命名崇阳县为“中国民间艺术（提琴戏）之乡”；

2008年，崇阳县被文化部命名为“中国民间文化艺术之乡”。同年，提琴戏被国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。